Предисловие (конспект)

Предисловие (конспект)

«Сочинения Танеева… подобны хорошим стихам, в которые надо неоднократно вчитываться, и каждый раз это ведет к открытию еще более главного, еще более важного в них».

Б. В. Асафьев

Предисловие

Данная работа обобщает опыт анализа некоторых сторон стиля музыки Сергея Ивановича Танеева — преимущественно на основе его хоров без сопровождения. Творчество Танеева счастливо избежало стилистического различия в инструментальном и хоровом письме. Можно с достаточным основанием говорить о единстве стиля музыки Танеева во всех жанровых проявлениях, хоровая музыка (без сопровождения) которого представляет достаточный материал для всестороннего изучения его композиторского стиля.

Все хоровые сочинения (за исключением небольшого числа таковых без обозначения опуса) написаны им в зрелый период творчества. Именно в хоровых сочинениях, связанных с поэтическим текстом, свойственное Танееву «рациональное использование материала, тщательный анализ и отбор выразительных его свойств и данных к развитию, приводит к завоеванию единства замысла и стиля… и, сквозь призму разумной организованности, звучит пламенная музыка, но, конечно, лишенная непосредственного высказывания „чего ни попало“ в „сырых“ интонациях» (Асафьев Б. Русская музыка XIX века и начала XX века. — Л., 1968. — С. 222, 224.)

Хотя музыка С. Танеева кого-то и не захватывает эмоционально с первых же тактов, но ее, несомненно, можно охарактеризовать строфой из поэтического наследия А. С. Пушкина:

Какая глубина,
Какая стройность.

Композитор много и плодотворно работал в области создания совершенных форм, но в отличие, например, от А. К. Лядова, также имевшего склонность к чеканности высказывания, Сергей Иванович Танеев тяготел к большим монументальным построениям, к их симфонизации. По сути дела, Танеев явился первым, кто сумел создать развернутые хоровые композиции без сопровождения в условиях нового времени.

В настоящем издании будут рассмотрены вопросы гармонии, мелодики, полифонии, а также отдельные элементы ритма и фактурного развития. При этом основополагающей проблемой, пронизывающей всю работу, являются вопросы симфонизма.

«Существо симфонизма не в больших или малых масштабах, а в той или иной степени раскрытия энергии эмоции…». (Асафьев Б. Избранные труды. — М., 1952. — Т. 5. — С. 88.) В свете этого хоры Танеева — первые яркие образцы, в которых претворен принцип симфонизма — диалектическое становление образов через развитие, основанное на борьбе и единстве противоположностей и приводящее к качественному изменению образов. Именно претворение принципа симфонизма делает хоры Танеева уникальнейшим явлением в истории развития этого жанра, не имеющим равного ни в отечественной, ни в западноевропейской профессиональной музыке того времени.